LA LÍNEA

'Pará! Pará! Pará!
'Que pasó?'
'Pará, carajo!'



'Yo creo que vi una línea'

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IT'S A LONG ROAD

"It's a Long Way", Caetano Veloso
Disco: "Transa" (1972)

Las Ciudades Invisibles

-- Los otros embajadores me advierten de carestías, de concusiones, de conjuras, o bien me señalan minas de turquesas recién descubiertas, precios ventajosos de las pieles de marta, propuestas de suministros de armas damasquinas. ¿Y tú? -- preguntó a Polo el Gran Kan--. Vuelves de comarcas tan lejanas y todo lo que sabes decirme son los pensamientos que se le ocurren al que toma el fresco por la noche sentado en el umbral de su casa. ¿De que te sirve, entonces, viajar tanto? -- Es de noche, estamos sentados en las escalinatas de tu palacio, sopla un poco de viento -- respondió Marco Polo--. Cualquiera que sea la comarca que mis palabras evoquen en torno a ti, la verás desde un observatorio situado como el tuyo, aunque en el lugar del palacio real haya una aldea lacustre y la brisa traiga el olor de un estuario fangoso.

-- Mi mirada es la del que esta absorto y medita, lo admito. ¿Pero y la tuya? Atraviesas archipiélagos, tundras, cadenas de montañas. Daría lo mismo que no te movieses de aquí.

El veneciano sabía que cuando Kublai se las tomaba con él era para seguir mejor el hilo de sus razonamientos; y que sus respuestas y objeciones se situaban en un discurso que ya se desenvolvía por cuenta propia en la cabeza del Gran Kan. O sea que entre ellos era indiferente que se enunciaran en voz alta problemas o soluciones, o que cada uno de los dos siguiera rumiándolos en silencio. En realidad estaban mudos, con los ojos entrecerrados, recostados sobre almohadones, meciéndose en hamacas, fumando largas pipas de ámbar. Marco Polo imaginaba que respondía (o Kublai imaginaba su respuesta) que cuanto más se perdía en barrios desconocidos de ciudades lejanas, más entendía las otras ciudades que había atravesado para llegar hasta allí, y recorría las etapas de sus viajes, y aprendía a conocer el puerto del cual había zarpado, y los sitios familiares de su juventud, y los alrededores de su casa, y una placita de Venecia donde corría de pequeño. Llegado a este punto Kublai Kan lo interrumpía o imaginaba que lo interrumpía, o Marco Polo imaginaba que lo interrumpía con una pregunta como: --¿Avanzas con la cabeza siempre vuelta hacia atrás? --o bien:--¿Lo que ves está siempre a tus espaldas? --o mejor:-- ¿ Tu viaje se desarrolla sólo en el pasado?.

Todo para que Marco Polo pudiese explicar o imaginar que explicaba o que Kublai hubiese imaginado que explicaba o conseguir por último explicarse a sí mismo que aquello que buscaba era siempre algo que estaba delante de él, y aunque se tratara del pasado era un pasado que cambiaba a medida que él avanzaba en su viaje, porque el pasado del viajero cambia según el itinerario cumplido, no digamos ya el pasado próximo al que cada día que pasa añade un día, sino el pasado más remoto. Al llegar a cada nueva ciudad el viajero encuentra un pasado suyo que ya no sabía que tenía: la extrañeza de lo que no eres o no posees más te espera al paso en los lugares extraños y no poseídos.

Marco entra en una ciudad; ve a alguien vivir en una plaza una vida o un instante que podrían ser suyos; en el lugar de aquel hombre ahora hubiera podido estar él si se hubiese detenido en el tiempo tanto tiempo antes, o bien si tanto tiempo antes, en una encrucijada, en vez de tomar por una calle hubiese tomado por la opuesta y después de una larga vuelta hubiese ido a encontrarse en el lugar de aquel hombre en aquella plaza. En adelante, de aquel pasado suyo verdadero e hipotético, él está excluido; no puede detenerse; debe continuar hasta otra ciudad donde lo espera otro pasado suyo, o algo que quizá había sido un posible futuro y ahora es el presente de algún otro. Los futuros no realizados son sólo ramas del pasado: ramas secas.

--¿Viajas para revivir tu pasado? --era en ese momento la pregunta del Kan, que podía también formularse así: ¿Viajas para encontrar tu futuro?

Y la respuesta de Marco:

--El allá es un espejo en negativo. El viajero reconoce lo poco que es suyo al descubrir lo mucho que no ha tenido y no tendrá.


"Las Ciudades Invisibles", de Ítalo Calvino.


Enviado por Carolina Castanho.

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Barcos

Fotos: Lorena Pazzanese

Fotos: Camila Maluhy

Fotos: Mariana de Mello

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Situaciones

Fotos: Paulo Chiarella Scharlach

CAMPO DE VISIÓN / Super8

SOBRE LOS DOS AMIGOS VIAJEROS:

Fragmento de "On The Road", de Jack Kerouac.


Ahí ellos empezaron la cosa de ellos. Sentaron sobre la cama con las piernas cruzadas y se miraron firmes uno al otro. Yo me atiré en una silla cercana y observé la escena entera. Comienzaron con un pensamiento abstracto, discutieron sobre él; recordaron de alguma otra idea abstracta que habia sido olvidada al pasar de los acontecimientos; Dean se desculpó, pero prometió que podría acordarse de la escena, hasta con gravuras, si necesário.

Carlo dijo: "Y justamente cuando pasávamos por Wazee, yo quería decirte lo que había creído con respeto de tu momento de locura por el autorama y en ese exacto instante, acuerdese, tu apuntaste para aquél viejo vagabundo con los pantalones frojos y dijo que él era igual a su padre?"

"Si, si, claro que me acuerdo; y no solamente eso, pero también que aquello fue el comienzo de un tremendo viaje mio, algo realmente loco, que necesitaba contarte, y me había olvidado, pero ahora tu acabas de acordarme..." y dos nuevas cuestiones habían nascido. Ellos las analisaron con atención. Entonces Carlo preguntó si Dean estaba siendo honesto, más especificamente si él estaba siendo honesto consigo mismo, en el fondo del alma.

"Porque levantaste esa cuestion otra vez?"

"Este es el último detalle que quiero saber..."

"Pero estás escuchando, Sal? Tu que estás sentado ahí. Vamos preguntar a Sal. Que será que él tiene para decir?"

Y yo dije: "Ese último detalle es inatingíble, Carlo. Nadie jamás consigue atingir ese último detalle. Pero seguimos viviendo en la esperanza de alcanzarlo de una vez por todas".

"No, no, no. Estás diciendo una tontería completa, ideas románticas y refinadas de Wolfe", contestó Carlo.

Y Dean dijo: "De cualquer manera eso fué lo que quize decir. Pero vamos dejar Sal tener sus própias ideas. Y, en verdad, tu no cree, Carlo, hay una cierta dignidad en la manera con que él está sentado allí, apenas mirando a nosotros, ese loco cruzó el país entero - el viejo Sal no quiere hablar, no va a decir nada".

"No es que no voy a hablar", protesté. "Simplemente no sé lo que ustedes están pretendiendo ni adonde quieren llegar. Solo sé que eso es demasiado para cualquier cabeza."

"Tu solo dices cosas pesimistas."

"Entonces lo que ustedes estan querendo hacer?"

"Diga a él."

"No, digas tu."

"No hay nada a decir", yo dije y reí. Estaba con el sombrero de Carlo. Lo bajé sobre mis ojos. "Quiero dormir", dije.

"Pobre Sal, siempre querendo dormir." Me quedé callado. Ellos recomenzaron, "Cuando tu me pediste emprestado aquella plata para completar la cuenta de aquella gallina asada..."

"No tío, fue para el chili. El Texas Star, te acuerdas?"

"Yo estaba confundiendo con martes. Cuando tu me pediste emprestado, aquél dinero, tu deciste, escuche bien, tu deciste 'Carlo, esta es la última vez que me aprovecharé de usted', como si quisiera insinuar que yo había concordado que ya era hora de parar com ese abuso."

"No, no, no, no quize decir nada parecido - ahora escuche bien mi buen amigo, vamos acordar de todo, si es que tu consigues, volviendo hasta la noche en que Marylou estaba llorando allá en el cuarto y cuando, al voltearme a ti, revelando mi aire de sinceridad postiza, quiero decir, a través de esta representación, yo demonstré que... pero... esperes, no es nada así."

"Claro que no es nada así. Pasa que tu te olvidaste. Pero voy parar de acusarte. Si es eso lo que tenía para decir..." Y más y más la noche afuera seguieron charlando así. Por la aurora, yo los miré. Estaban intentando elucidar el último tema de la mañana.

[...]

DIÁLOGO - 2a PARTE

. CAROLINA (OFF)
Su voz, sus ojos, sus manos, sus lábios. Nuestros silencios, nuestras palabras. La luz que va y la luz que vuelve. Vos insistis en describir, delimitar, dar un lugar, una frontera, pero cualquier cosa que yo sinta es diferente d e eso que traduces. Y yo... Ni sé... No soy... No soy el límite entre nosotros dos, mi amor se queda en el mismo lugar que vos incitás tal frontera. Lejos, lejos, vos se retira, declara su amor como quien declara propiedad. Cerca, cerca, mi amor se mezcla, sin palabras. Estoy entera... Vos estás hasta los puntos, hasta los puntos suspensivos de todo su texto. Sus palabras secam, queda la carcaza. No me di en sus frases de amor, en su retórica. Vos amás en un embate, una lucha. El corazón tiene una sola boca. Todo lanzado a la suerte, palabras sin pensar. Los sentimientos a la deriva. Dá igual si soy yo, Moreau o Bardot. Dá igual, al final, cuando estás solo. Cuando es “cinéma”. Mi amor vacia por la calle, entra en la alcantarilla, sucia su bota. No sabés nada, ni sos. Mi amor está presente, evapora. Sin histórias, sin forma. Vos se arrastrás por la ciudad, con una lapisera y mil discursos de amor. Al final de la tarde, ningun beso. Vos solo ama su vaidad, su política, su aventura. Su amor es viejo. Adicto. Su amor es una ilusión. Mi amor solo és.

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Personajes

Fotos: Camila Maluhy

Fotos: Mariana de Mello

Fotos: Paulo Chiarella Scharlach

BANDA SONORA: ZAMBA "PIEDRA Y CAMINO" de Atahualpa Yupanqui

"Piedra y Camino", interpretado por Mercedes Sosa.

ACTORES / PERSONAJES 2a PARTE:

ASTOR:



(Actor: Tomás Rosa Bueno)


CAROLINA:



(Actriz: Carolina Castanho)

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN

Esas carreteras mojadas, el parabrisas. La continuidad. Las fotos de Amanda Amaral (Asistente de Dirección de las 2 primeras partes del proyecto) evidencian una cierta mirada, un campo de visión bastante distinto de los registros apresentados anteriormente. Más allá de la relación ser/espacio, objeto/memória, ella logra a través del montaje exponer uno de los conceptos fundamentales del proyecto: la intertextualidad. Te dá la libertad de mirar una acción mientras, al mismo tiempo, otra pasa (al lado, a quilometros de distáncia). Una habla de la otra de manera recíproca, una hace referencia a la otra y jamás podriam existir solas. El valor de una imagen es dado no por sus características individuales, aisladas (la referencia centralizada en sí), pero si por aquello que lo antecede y aquello que lo sucede.




FOTOS Y MONTAJE: AMANDA AMARAL

"Limite" (1921), Mário Peixoto

La película de Mário Peixoto (considerado por muchos la obra máxima del cine brasileño) nos presenta una manera de mirar el mundo muy moderna. Apesar de la fecha en que fue concebida, 1921, la película es pionera en el lenguaje usado hoy en la videoarte y en el cine experimental contemporaneo. La pelicula reflexiona mucho más por la sensitividad que por la racionalidad, indica cosas al revés de apenas enseñarlas como ellas son. La íinea narrativa viene en segundo plano, sirve para ilustrar una mirada, una manera de percibir el entorno. Cuando la mujer camina por la ciudad, su relación con el espacio es marcada por una percepción puramente audiovisual. La cámera misma es un órgano vivo, que persigue los personajes por el campo, menos que una instáncia onipresente que sigue sus acciones sensório-motoras. Tiene, por eso, una cierta ambiguedad que solo puede ser encontrada años después con el neorealismo italiano y llevado al extremo con los paisajes humanos de Antonioni.

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

FOTOS: HELENA WOLFENSON (CHAPADA / 2009)

SOBRE EL CHOQUE ENTRE GENERACIONES:

Hay una relación entre lo antes y lo después que desplaza a ellos y los pone en el lugar del otro. Eso crea el Afecto: la relación por la repetición. El Afecto prescede el aqui y el ahora, se dá por la repetición de la história en tiempos y espacios distintos. Es ir del trágico al cómico.

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Relación cuerpo-espacio-cuerpo
luz-encuadre

Foto: Camila Maluhy

Fotos: Mariana de Mello

Fotos: Lorena Pazzanese