REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Barcos

Fotos: Lorena Pazzanese

Fotos: Camila Maluhy

Fotos: Mariana de Mello

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Situaciones

Fotos: Paulo Chiarella Scharlach

CAMPO DE VISIÓN / Super8

SOBRE LOS DOS AMIGOS VIAJEROS:

Fragmento de "On The Road", de Jack Kerouac.


Ahí ellos empezaron la cosa de ellos. Sentaron sobre la cama con las piernas cruzadas y se miraron firmes uno al otro. Yo me atiré en una silla cercana y observé la escena entera. Comienzaron con un pensamiento abstracto, discutieron sobre él; recordaron de alguma otra idea abstracta que habia sido olvidada al pasar de los acontecimientos; Dean se desculpó, pero prometió que podría acordarse de la escena, hasta con gravuras, si necesário.

Carlo dijo: "Y justamente cuando pasávamos por Wazee, yo quería decirte lo que había creído con respeto de tu momento de locura por el autorama y en ese exacto instante, acuerdese, tu apuntaste para aquél viejo vagabundo con los pantalones frojos y dijo que él era igual a su padre?"

"Si, si, claro que me acuerdo; y no solamente eso, pero también que aquello fue el comienzo de un tremendo viaje mio, algo realmente loco, que necesitaba contarte, y me había olvidado, pero ahora tu acabas de acordarme..." y dos nuevas cuestiones habían nascido. Ellos las analisaron con atención. Entonces Carlo preguntó si Dean estaba siendo honesto, más especificamente si él estaba siendo honesto consigo mismo, en el fondo del alma.

"Porque levantaste esa cuestion otra vez?"

"Este es el último detalle que quiero saber..."

"Pero estás escuchando, Sal? Tu que estás sentado ahí. Vamos preguntar a Sal. Que será que él tiene para decir?"

Y yo dije: "Ese último detalle es inatingíble, Carlo. Nadie jamás consigue atingir ese último detalle. Pero seguimos viviendo en la esperanza de alcanzarlo de una vez por todas".

"No, no, no. Estás diciendo una tontería completa, ideas románticas y refinadas de Wolfe", contestó Carlo.

Y Dean dijo: "De cualquer manera eso fué lo que quize decir. Pero vamos dejar Sal tener sus própias ideas. Y, en verdad, tu no cree, Carlo, hay una cierta dignidad en la manera con que él está sentado allí, apenas mirando a nosotros, ese loco cruzó el país entero - el viejo Sal no quiere hablar, no va a decir nada".

"No es que no voy a hablar", protesté. "Simplemente no sé lo que ustedes están pretendiendo ni adonde quieren llegar. Solo sé que eso es demasiado para cualquier cabeza."

"Tu solo dices cosas pesimistas."

"Entonces lo que ustedes estan querendo hacer?"

"Diga a él."

"No, digas tu."

"No hay nada a decir", yo dije y reí. Estaba con el sombrero de Carlo. Lo bajé sobre mis ojos. "Quiero dormir", dije.

"Pobre Sal, siempre querendo dormir." Me quedé callado. Ellos recomenzaron, "Cuando tu me pediste emprestado aquella plata para completar la cuenta de aquella gallina asada..."

"No tío, fue para el chili. El Texas Star, te acuerdas?"

"Yo estaba confundiendo con martes. Cuando tu me pediste emprestado, aquél dinero, tu deciste, escuche bien, tu deciste 'Carlo, esta es la última vez que me aprovecharé de usted', como si quisiera insinuar que yo había concordado que ya era hora de parar com ese abuso."

"No, no, no, no quize decir nada parecido - ahora escuche bien mi buen amigo, vamos acordar de todo, si es que tu consigues, volviendo hasta la noche en que Marylou estaba llorando allá en el cuarto y cuando, al voltearme a ti, revelando mi aire de sinceridad postiza, quiero decir, a través de esta representación, yo demonstré que... pero... esperes, no es nada así."

"Claro que no es nada así. Pasa que tu te olvidaste. Pero voy parar de acusarte. Si es eso lo que tenía para decir..." Y más y más la noche afuera seguieron charlando así. Por la aurora, yo los miré. Estaban intentando elucidar el último tema de la mañana.

[...]

DIÁLOGO - 2a PARTE

. CAROLINA (OFF)
Su voz, sus ojos, sus manos, sus lábios. Nuestros silencios, nuestras palabras. La luz que va y la luz que vuelve. Vos insistis en describir, delimitar, dar un lugar, una frontera, pero cualquier cosa que yo sinta es diferente d e eso que traduces. Y yo... Ni sé... No soy... No soy el límite entre nosotros dos, mi amor se queda en el mismo lugar que vos incitás tal frontera. Lejos, lejos, vos se retira, declara su amor como quien declara propiedad. Cerca, cerca, mi amor se mezcla, sin palabras. Estoy entera... Vos estás hasta los puntos, hasta los puntos suspensivos de todo su texto. Sus palabras secam, queda la carcaza. No me di en sus frases de amor, en su retórica. Vos amás en un embate, una lucha. El corazón tiene una sola boca. Todo lanzado a la suerte, palabras sin pensar. Los sentimientos a la deriva. Dá igual si soy yo, Moreau o Bardot. Dá igual, al final, cuando estás solo. Cuando es “cinéma”. Mi amor vacia por la calle, entra en la alcantarilla, sucia su bota. No sabés nada, ni sos. Mi amor está presente, evapora. Sin histórias, sin forma. Vos se arrastrás por la ciudad, con una lapisera y mil discursos de amor. Al final de la tarde, ningun beso. Vos solo ama su vaidad, su política, su aventura. Su amor es viejo. Adicto. Su amor es una ilusión. Mi amor solo és.

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Personajes

Fotos: Camila Maluhy

Fotos: Mariana de Mello

Fotos: Paulo Chiarella Scharlach

BANDA SONORA: ZAMBA "PIEDRA Y CAMINO" de Atahualpa Yupanqui

"Piedra y Camino", interpretado por Mercedes Sosa.

ACTORES / PERSONAJES 2a PARTE:

ASTOR:



(Actor: Tomás Rosa Bueno)


CAROLINA:



(Actriz: Carolina Castanho)

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN

Esas carreteras mojadas, el parabrisas. La continuidad. Las fotos de Amanda Amaral (Asistente de Dirección de las 2 primeras partes del proyecto) evidencian una cierta mirada, un campo de visión bastante distinto de los registros apresentados anteriormente. Más allá de la relación ser/espacio, objeto/memória, ella logra a través del montaje exponer uno de los conceptos fundamentales del proyecto: la intertextualidad. Te dá la libertad de mirar una acción mientras, al mismo tiempo, otra pasa (al lado, a quilometros de distáncia). Una habla de la otra de manera recíproca, una hace referencia a la otra y jamás podriam existir solas. El valor de una imagen es dado no por sus características individuales, aisladas (la referencia centralizada en sí), pero si por aquello que lo antecede y aquello que lo sucede.




FOTOS Y MONTAJE: AMANDA AMARAL

"Limite" (1921), Mário Peixoto

La película de Mário Peixoto (considerado por muchos la obra máxima del cine brasileño) nos presenta una manera de mirar el mundo muy moderna. Apesar de la fecha en que fue concebida, 1921, la película es pionera en el lenguaje usado hoy en la videoarte y en el cine experimental contemporaneo. La pelicula reflexiona mucho más por la sensitividad que por la racionalidad, indica cosas al revés de apenas enseñarlas como ellas son. La íinea narrativa viene en segundo plano, sirve para ilustrar una mirada, una manera de percibir el entorno. Cuando la mujer camina por la ciudad, su relación con el espacio es marcada por una percepción puramente audiovisual. La cámera misma es un órgano vivo, que persigue los personajes por el campo, menos que una instáncia onipresente que sigue sus acciones sensório-motoras. Tiene, por eso, una cierta ambiguedad que solo puede ser encontrada años después con el neorealismo italiano y llevado al extremo con los paisajes humanos de Antonioni.

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FOTOS: HELENA WOLFENSON (CHAPADA / 2009)

SOBRE EL CHOQUE ENTRE GENERACIONES:

Hay una relación entre lo antes y lo después que desplaza a ellos y los pone en el lugar del otro. Eso crea el Afecto: la relación por la repetición. El Afecto prescede el aqui y el ahora, se dá por la repetición de la história en tiempos y espacios distintos. Es ir del trágico al cómico.

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Relación cuerpo-espacio-cuerpo
luz-encuadre

Foto: Camila Maluhy

Fotos: Mariana de Mello

Fotos: Lorena Pazzanese