CAMINANDO

"Caminando, caminando", Victor Jara.

http://nadaestaacontecendo.blogspot.com/2009/09/salmao.html

Movimiento de cámera. (Cámara en la pickup)



"Y Tu Mamá También", Alfonso Cuarón.

SOBRE EL NO-LUGAR

Tu vives adonde vives, hace tu labor, tu hablas lo que hablas, comes lo que tu comes, viste las ropas que viste, mira a las imagenes que ve. Tu vives como puede vivir, tu eres quien tu eres. Identidad de una persona, de una cosa, de un lugar. Identidad. La palabra sola ya me da calafrios. Ella reflite calma, conforto, satisfación. ¿Pero lo que es la identidad? ¿Conocer a tu lugar? ¿Conocer a tu valor? ¿Saber quien tu eres? ¿Como reconocer la identidad? Creamos una imagen de nosotros mismos y estamos intentando parecernos con esa imagen. ¿Es eso a que llamamos identidad? La reconciliación entre la imagen que creamos de nosotros mismos y... ¿nosotros mismos? Nosotros vivimos en las ciudades, las ciudades viven en nosotros. El tiempo pasa... Mudamos de una ciudad a otra, de un país al otro. Cambiamos de idioma, cambiamos de hábito, cambiamos de opinión, cambiamos de ropa, cambiamos todo, todo cambia y rápido, sobre todo las imagenes. Ellas cambian cada vez más rápido y se multiplican en un ritmo infernal desde hace la explosión que desencadenó las imagenes eletronicas, las mismas imagenes estan substituyendo la fotografía. Aprendemos a confiar en la imagen fotográfica. ¿Podemos confiar en la eletronica? En los tiempos de la pintura todo era simples: el original era único e toda cópia era una cópia, una falsificación. Con la fotografía y el cine la cosa empezó a complicarse. El original era un negativo. Sin una ampliación, solo existia el opuesto. Cada cópia era el original. Pero ahora, con la imagen eletronica y con lo digital, no existe más negativo. Ni positivo. La propia idea de original quedó obsoleta. Todo es cópia. No nos admira que la idea de identidad estée debilitada. La identidad está afuera. Afuera de moda.

Win Wenders.

"Happy Together", Wong Kar Wai.

2a PARTE - FRAGMENTO + STORYBOARD

El DIPUTADO da la vuelta, mirando a ASTOR.




DIPUTADO
Si, ya supe. ¡Esta aventura acaba de terminar, Astor! ¡De terminar! La candidatura fue río abajo. ¿Y qué seré yo ahora? ¿Qué seré yo sin la lucha por mis ideales más antíguos, sin la fantasía de las creencias?

ASTOR
¡Todavía es tiempo para luchar! Si buscamos a la chica esa que provocó todo eso. Si la encontramos en cualquier rincón, la llevamos a un callejón y tratamos de mantenerla callada. O si al menos la buscamos y la ofrecemos algo, una recompensa...

DIPUTADO
¿Y cómo la encontraremos?

ASTOR
Yo conozco cada uno de sus pasos, señor diputado.


4. INT. AUTO – DÍA



ASTOR maneja su auto en círculos alrededor de la Plaza Italia. Él grita por la ventana.






Dibujos: Octávio Tavares.

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Decires

Fotos: Mariana de Mello

Fotos: Paulo Chiarella Scharlach

GERRY

"Gerry", de Gus Van Sant.

SOBREPOSICIÓN: REFLEJO

Foto: Flora Leite.

SOBREPOSICIÓN: REFLEJO

Sobreposición de imagenes: reflejo.

Foto: Joana Elkis.

APERTURA

"Apertura", de Gustavo Santaolalla.

LA PARTIDA

"La Partida", de Gustavo Santaolalla

FOTOS DEL "DESIERTO DE SAL", LAS SALINAS DE SALTA, ARG.

fotos por Lucas Rangel.

EL VIAJE FLUVIAL

Imaginares un viaje fluvial. El barquero, de la naciente al estuario, sigue el flujo de las aguas. Ese percurso comienza? Termina? El barquero cree que es y así lo ve: y en verdad hay una faz del percurso donde el comienzo y el fin existen, donde existe una lectura o execución del viaje. Hay una faz del viaje donde el pasado y futuro son reales; y otra, no menos real y más esquiva, donde el viaje, el barco, el barquero, el río y la extensión del río se confunden. Los remos del barco hieran de una vez toda la longitud del río; y el viajero, para siempre y desde siempre, inicía, realiza y concluye el viaje, de tal manera que la partida en la cabecera del río no antecede la llegada al estuario.

Osman Lins en "Avalovara"

Texto enviado por Leda Cartum.

AMOR Y CODICIA

"Nuestro amor al próximo - no es él una ánsia por nueva propiedad? Es igualmente toda ánsia por novedades? Poco a poco no enfadamos de lo que es viejo, de lo que posuimos seguramente, y volvemos a estender los brazos; aún el más bello paisaje no estará cierto de nuestro amor, después de pasarmos tres meses en él, y algún litoral apartado despertará nustra codicia: en igual, nuestras poseciones son disminuidas por la poseción. Nustro placer con nosotros busca mantenerse transformando algo nuevo en nosotros mismos - presisamente a eso llamamos posuir."

F. Nietzsche, "A Gaia Ciência"

GALÁXIAS

Bueno. Me enviaron este texto del gran genio del concretismo brasileño. Voy intentar traducir, pero ya digo que va ser imposible:

"(...) cuando se vive sob la especie del viaje lo que importa no es el viaje sino el principio de la por eso mido por eso empiezo a escribir mil páginas escribir miliunapáginas para acabar con la escritura para empezar con la escritura paracabarempezar con la escritura por eso reempiezo por eso lanzo por eso tejo escribir sobre escribir es el futuro del escribir sobrescribo sobresclavo en miliunanoches miliuna-páginas o una página en una noche que es el mismo noches y páginas misman ensimisman donde el fin es el comiênzo donde escribir sobre el escribir es no escribir sobre no escribir y por eso comienzo descomienzo por el descomiênzo desconozco y me tejo un librodonde todo sea fortuito y forzoso un libro donde todo sea no estea sea un ombigodelmundolibro un ombigodelibromundo un libro de viaje donde el viaje sea el libro el ser del libro es el viaje por eso comienzo pues el viaje es el comienzo (...)"

Trecho de "Galáxias", de Haroldo de Campos.

Enviado por el amigo a la rebeldía, Lucas Botelho.

LA LÍNEA

'Pará! Pará! Pará!
'Que pasó?'
'Pará, carajo!'



'Yo creo que vi una línea'

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IT'S A LONG ROAD

"It's a Long Way", Caetano Veloso
Disco: "Transa" (1972)

Las Ciudades Invisibles

-- Los otros embajadores me advierten de carestías, de concusiones, de conjuras, o bien me señalan minas de turquesas recién descubiertas, precios ventajosos de las pieles de marta, propuestas de suministros de armas damasquinas. ¿Y tú? -- preguntó a Polo el Gran Kan--. Vuelves de comarcas tan lejanas y todo lo que sabes decirme son los pensamientos que se le ocurren al que toma el fresco por la noche sentado en el umbral de su casa. ¿De que te sirve, entonces, viajar tanto? -- Es de noche, estamos sentados en las escalinatas de tu palacio, sopla un poco de viento -- respondió Marco Polo--. Cualquiera que sea la comarca que mis palabras evoquen en torno a ti, la verás desde un observatorio situado como el tuyo, aunque en el lugar del palacio real haya una aldea lacustre y la brisa traiga el olor de un estuario fangoso.

-- Mi mirada es la del que esta absorto y medita, lo admito. ¿Pero y la tuya? Atraviesas archipiélagos, tundras, cadenas de montañas. Daría lo mismo que no te movieses de aquí.

El veneciano sabía que cuando Kublai se las tomaba con él era para seguir mejor el hilo de sus razonamientos; y que sus respuestas y objeciones se situaban en un discurso que ya se desenvolvía por cuenta propia en la cabeza del Gran Kan. O sea que entre ellos era indiferente que se enunciaran en voz alta problemas o soluciones, o que cada uno de los dos siguiera rumiándolos en silencio. En realidad estaban mudos, con los ojos entrecerrados, recostados sobre almohadones, meciéndose en hamacas, fumando largas pipas de ámbar. Marco Polo imaginaba que respondía (o Kublai imaginaba su respuesta) que cuanto más se perdía en barrios desconocidos de ciudades lejanas, más entendía las otras ciudades que había atravesado para llegar hasta allí, y recorría las etapas de sus viajes, y aprendía a conocer el puerto del cual había zarpado, y los sitios familiares de su juventud, y los alrededores de su casa, y una placita de Venecia donde corría de pequeño. Llegado a este punto Kublai Kan lo interrumpía o imaginaba que lo interrumpía, o Marco Polo imaginaba que lo interrumpía con una pregunta como: --¿Avanzas con la cabeza siempre vuelta hacia atrás? --o bien:--¿Lo que ves está siempre a tus espaldas? --o mejor:-- ¿ Tu viaje se desarrolla sólo en el pasado?.

Todo para que Marco Polo pudiese explicar o imaginar que explicaba o que Kublai hubiese imaginado que explicaba o conseguir por último explicarse a sí mismo que aquello que buscaba era siempre algo que estaba delante de él, y aunque se tratara del pasado era un pasado que cambiaba a medida que él avanzaba en su viaje, porque el pasado del viajero cambia según el itinerario cumplido, no digamos ya el pasado próximo al que cada día que pasa añade un día, sino el pasado más remoto. Al llegar a cada nueva ciudad el viajero encuentra un pasado suyo que ya no sabía que tenía: la extrañeza de lo que no eres o no posees más te espera al paso en los lugares extraños y no poseídos.

Marco entra en una ciudad; ve a alguien vivir en una plaza una vida o un instante que podrían ser suyos; en el lugar de aquel hombre ahora hubiera podido estar él si se hubiese detenido en el tiempo tanto tiempo antes, o bien si tanto tiempo antes, en una encrucijada, en vez de tomar por una calle hubiese tomado por la opuesta y después de una larga vuelta hubiese ido a encontrarse en el lugar de aquel hombre en aquella plaza. En adelante, de aquel pasado suyo verdadero e hipotético, él está excluido; no puede detenerse; debe continuar hasta otra ciudad donde lo espera otro pasado suyo, o algo que quizá había sido un posible futuro y ahora es el presente de algún otro. Los futuros no realizados son sólo ramas del pasado: ramas secas.

--¿Viajas para revivir tu pasado? --era en ese momento la pregunta del Kan, que podía también formularse así: ¿Viajas para encontrar tu futuro?

Y la respuesta de Marco:

--El allá es un espejo en negativo. El viajero reconoce lo poco que es suyo al descubrir lo mucho que no ha tenido y no tendrá.


"Las Ciudades Invisibles", de Ítalo Calvino.


Enviado por Carolina Castanho.

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Barcos

Fotos: Lorena Pazzanese

Fotos: Camila Maluhy

Fotos: Mariana de Mello

REGISTRO DE VIAJE - CAMPO DE VISIÓN / FOTOS

Situaciones

Fotos: Paulo Chiarella Scharlach

CAMPO DE VISIÓN / Super8

SOBRE LOS DOS AMIGOS VIAJEROS:

Fragmento de "On The Road", de Jack Kerouac.


Ahí ellos empezaron la cosa de ellos. Sentaron sobre la cama con las piernas cruzadas y se miraron firmes uno al otro. Yo me atiré en una silla cercana y observé la escena entera. Comienzaron con un pensamiento abstracto, discutieron sobre él; recordaron de alguma otra idea abstracta que habia sido olvidada al pasar de los acontecimientos; Dean se desculpó, pero prometió que podría acordarse de la escena, hasta con gravuras, si necesário.

Carlo dijo: "Y justamente cuando pasávamos por Wazee, yo quería decirte lo que había creído con respeto de tu momento de locura por el autorama y en ese exacto instante, acuerdese, tu apuntaste para aquél viejo vagabundo con los pantalones frojos y dijo que él era igual a su padre?"

"Si, si, claro que me acuerdo; y no solamente eso, pero también que aquello fue el comienzo de un tremendo viaje mio, algo realmente loco, que necesitaba contarte, y me había olvidado, pero ahora tu acabas de acordarme..." y dos nuevas cuestiones habían nascido. Ellos las analisaron con atención. Entonces Carlo preguntó si Dean estaba siendo honesto, más especificamente si él estaba siendo honesto consigo mismo, en el fondo del alma.

"Porque levantaste esa cuestion otra vez?"

"Este es el último detalle que quiero saber..."

"Pero estás escuchando, Sal? Tu que estás sentado ahí. Vamos preguntar a Sal. Que será que él tiene para decir?"

Y yo dije: "Ese último detalle es inatingíble, Carlo. Nadie jamás consigue atingir ese último detalle. Pero seguimos viviendo en la esperanza de alcanzarlo de una vez por todas".

"No, no, no. Estás diciendo una tontería completa, ideas románticas y refinadas de Wolfe", contestó Carlo.

Y Dean dijo: "De cualquer manera eso fué lo que quize decir. Pero vamos dejar Sal tener sus própias ideas. Y, en verdad, tu no cree, Carlo, hay una cierta dignidad en la manera con que él está sentado allí, apenas mirando a nosotros, ese loco cruzó el país entero - el viejo Sal no quiere hablar, no va a decir nada".

"No es que no voy a hablar", protesté. "Simplemente no sé lo que ustedes están pretendiendo ni adonde quieren llegar. Solo sé que eso es demasiado para cualquier cabeza."

"Tu solo dices cosas pesimistas."

"Entonces lo que ustedes estan querendo hacer?"

"Diga a él."

"No, digas tu."

"No hay nada a decir", yo dije y reí. Estaba con el sombrero de Carlo. Lo bajé sobre mis ojos. "Quiero dormir", dije.

"Pobre Sal, siempre querendo dormir." Me quedé callado. Ellos recomenzaron, "Cuando tu me pediste emprestado aquella plata para completar la cuenta de aquella gallina asada..."

"No tío, fue para el chili. El Texas Star, te acuerdas?"

"Yo estaba confundiendo con martes. Cuando tu me pediste emprestado, aquél dinero, tu deciste, escuche bien, tu deciste 'Carlo, esta es la última vez que me aprovecharé de usted', como si quisiera insinuar que yo había concordado que ya era hora de parar com ese abuso."

"No, no, no, no quize decir nada parecido - ahora escuche bien mi buen amigo, vamos acordar de todo, si es que tu consigues, volviendo hasta la noche en que Marylou estaba llorando allá en el cuarto y cuando, al voltearme a ti, revelando mi aire de sinceridad postiza, quiero decir, a través de esta representación, yo demonstré que... pero... esperes, no es nada así."

"Claro que no es nada así. Pasa que tu te olvidaste. Pero voy parar de acusarte. Si es eso lo que tenía para decir..." Y más y más la noche afuera seguieron charlando así. Por la aurora, yo los miré. Estaban intentando elucidar el último tema de la mañana.

[...]

DIÁLOGO - 2a PARTE

. CAROLINA (OFF)
Su voz, sus ojos, sus manos, sus lábios. Nuestros silencios, nuestras palabras. La luz que va y la luz que vuelve. Vos insistis en describir, delimitar, dar un lugar, una frontera, pero cualquier cosa que yo sinta es diferente d e eso que traduces. Y yo... Ni sé... No soy... No soy el límite entre nosotros dos, mi amor se queda en el mismo lugar que vos incitás tal frontera. Lejos, lejos, vos se retira, declara su amor como quien declara propiedad. Cerca, cerca, mi amor se mezcla, sin palabras. Estoy entera... Vos estás hasta los puntos, hasta los puntos suspensivos de todo su texto. Sus palabras secam, queda la carcaza. No me di en sus frases de amor, en su retórica. Vos amás en un embate, una lucha. El corazón tiene una sola boca. Todo lanzado a la suerte, palabras sin pensar. Los sentimientos a la deriva. Dá igual si soy yo, Moreau o Bardot. Dá igual, al final, cuando estás solo. Cuando es “cinéma”. Mi amor vacia por la calle, entra en la alcantarilla, sucia su bota. No sabés nada, ni sos. Mi amor está presente, evapora. Sin histórias, sin forma. Vos se arrastrás por la ciudad, con una lapisera y mil discursos de amor. Al final de la tarde, ningun beso. Vos solo ama su vaidad, su política, su aventura. Su amor es viejo. Adicto. Su amor es una ilusión. Mi amor solo és.